電影揭底層農民生活真相:除了種地只有性苦悶

            時間:2011-12-28 00:05來源:未知 作者: 點擊: 載入中...


            “面對著我大青山我光棍發了言,當了一輩子光棍我多活了幾十年,光棍要喝酒,光棍要抽煙,光棍的好處呀我說呀說不完……”這是電影《光棍兒》中,一首關于光棍的鄉村小調。

            相對于城市,貧窮農村已是邊緣,這些村子里因為窮而娶不上媳婦的老光棍,就是底層的底層。他們有的選擇偷情,有的買媳婦,更多的時候,坐在一起曬曬太陽聊聊天,聽一聽曲兒,惦記惦記別家的女人。光棍背后隱藏著的,是中國鄉村巨大復雜的生態。導演郝杰將鏡頭對準了故鄉的四個光棍,讓村里的人演了一部電影。

            真相比電影更觸目

            顧家溝村位于張家口市萬全縣,是電影導演郝杰的故鄉?!豆夤鲀骸返墓适戮桶l生在這里。四個老光棍,梁大頭年輕的時候和姑娘調笑誤被鍘草的機器鍘了一只手;顧林為了摸一把小姨子丟了老婆;六軟解放前曾經是富家子,12歲就成親,但他不喜歡女人;老楊和村長媳婦二丫頭偷了三十年情,經常拿自己的積蓄供二丫頭的兒子讀書考大學,二丫頭則暗地里和村里多名光棍保持關系,換點錢拿去供兒子。之后老楊吃過嫩草,嫖過妓,差點被“搞基”,最后還是曬曬太陽扯扯皮。

            整部電影圍繞著性展開。光棍兒的生活除了種地,就是性的愉悅、匱乏、苦悶和焦灼。光棍兒聊天說的是性;農村的葬禮上,男女老少愛聽的都是葷曲兒;村里僅有的大學生是幾個光棍兒和孩子媽媽偷情給錢供養出來的。有人評價:“它幾乎以‘性’輻射了農村生存圖景的方方面面,包括歷史、城鄉關系、底層的狡黠。”在這個距離北京150公里的小村子里,性資源如此分配,貧窮的屋子里播著《新聞聯播》,對比觸目驚心。除了個別角色之外,演員全部由顧家溝的農民擔任,有些人演自己,有些人演別人,故事完全來自真實。郝杰的母親還客串了一個角色。

            電影在網上放出之后,得到的幾乎全部是好評,稱其為“荒誕又荒涼的現實感”。顧長衛也稱贊電影“威武”。媒體人土摩托則有質疑:“這些片子展示中國的落后,讓觀眾覺得這就是中國的真實現狀,可實際上它是導演想象中的中國,我并不知道里面到底有多少是真實的。”顧家溝長大的孩子郝杰如此回復:“是真的,還有更真的,在下一部,也不知道土摩托老師的心臟能否承受。”

            農村的全貌無限復雜

            時代周報:這個電影算紀錄片嗎?

            郝杰:有紀錄片的精神、審美和價值,嚴格來講還是故事片,畢竟還是在演。

            時代周報:現在大家對這部電影有很多褒獎。反映真實中國啊,超越第五代啊,你怎么看?

            郝杰:獨立電影圈里多得很啊,獲了很多獎。我也沒多好,只不過是我俗,片子有意思,普通老百姓覺得不錯。中國有很多好電影,只不過大家沒有看到。

            時代周報:你曾經說過真實的農村比電影里展示的更復雜?

            郝杰:你不了解農村吧?我看到不了解農村的人的反應就更堅定了自己,覺得我做的有價值。電影是真實的,生活是什么樣就是什么樣,很多更嚴重的情節我沒敢寫。我沒有奢望揭示農村的全貌,全貌是個宇宙。

            人們提到農村都有想象,想象中的東西都是跟實際有落差的,你不了解農村是什么樣子的。真相都是可怕的,不只農村,城市也一樣。有的人不知道,有的人知道不愿意提。大家都不了解農村,才讓我覺得有做的必要和價值。

            時代周報:很多觀眾好奇,婦女的丈夫們知道她們用性換錢嗎?

            郝杰:這跟城市里完全一樣,程度不同。分很多種,生活特別困難或者特別軟弱的就睜一只眼閉一只眼,有的相對隱藏。就像城市里出軌一樣,有的明著有的暗著有的將信將疑。越困難,對生活越無奈,忍讓底線就越低,沒有辦法。
            時代周報:為什么用村里的人演?大家會覺得業余演員不好掌控。

            郝杰:如果演員演完全不是那么回事兒了,那就是調侃村民了。我不敢亂加戲說,就讓他們活生生擺在那里。其實這個戲里沒有導演,我也沒怎么導。很多人都問你怎么控制那些演員。我回答比你們想象中容易得多啊。而且我不控制,你怎么控制得著啊,真的按導演的路子來,整死了他也不會跟你說一句話,做不來。我們溝通是零阻礙。我跟他們一說那個事兒,他們就來了。他們不識字,按照自己的理解往下演,很多經典臺詞都是他們自己說的,我哪能寫得那么到位,完全是靠生活推動他們自己說的。

            焦雄屏說我愛死那些光棍

            時代周報:為什么電影里會提到那么多性?

            郝杰:有人跟我說你這個片子什么都好,就是感覺他們這個村子里除了性沒別的事兒。我就以光棍這個角度切入。對于老光棍來說,找不著老婆又沒有其他的事情,這事兒(性)就成了他唯一的事兒了。真找著老婆他也不會那么饑渴,但是他老找不著,就一輩子那種狀態。對于他們來說,性就是貫穿始終的主題。但其實光棍只是這個村里的一小撮人,不受人待見的,大部分的人還在過正常人的生活。

            時代周報:怎么想到這個切入點?

            郝杰:我是從村里到縣城、到城里,到北京再到國際的。一路感覺都是仰視的,外面的世界光鮮亮麗,剛出來的時候放假也不回家,把爸媽全部忘在腦后。但是看多了也就那樣,反而我發現還是應該往回走,別人都在追求所謂的時尚、文明、物質,我就往下走。農村夠弱勢了吧,光棍更弱勢。他在村里是沒人看的,底層的底層。我往回追到那個最沒錢的人還看不起的人,是有價值的。

            感性的認知上,農村里光棍現象是自古就有的,從農耕文明開始一直有。光棍群體,沒有正常家庭的束縛,就是一個跳躍的鮮活的人,活得更自在,有更多故事。民間唱的小戲里,很多都是光棍、寡婦這些。包括人們平時聊天,說得多的肯定是關于光棍的事兒。我小時候印象最深刻的就是光棍的故事。

            焦雄屏當時跟我很好,說一看那個電影就知道,你愛死他們了。是啊,我愛他們啊。幾千年來這個現象就存在,光棍幫著婦女繁衍撫養后代,城市里不也一樣嗎?我的潛臺詞就是,我們都是這樣活著的。

            時代周報:有沒有那樣的攻擊,說你拍邊緣題材,為了在國際上容易拿獎,是投機主義?

            郝杰:我知道會有這樣的聲音,但拍這種片是有代價的。90%的電影都在拍陽光的一面,能掙到錢。拍這個片子苦嗷嗷的,投資方不賺錢,主創不賺錢,還頂各種壓力。說出來你都不相信,即使我在國外獲獎,我身上的錢只夠明天吃一頓早飯。我明天還得去日本,人家給我買了機票,我不知道下了飛機沒錢怎么辦,說起來都聳人聽聞。當然公司給我發工資,不過我都用在片子上了。如果是從利益角度你也去做啊,為什么不呢?我也承認地下電影里有那樣的片子,越苦越好,越狠越好,我的電影完全不存在這個問題。

            時代周報:外國人能理解這個電影嗎?還是獵奇?

            郝杰:獵奇的心理一定會有,理解的程度也會有不同。為什么日本先給我們獎,還是地域接近,反應更強烈。歐洲就沒有日本那么強烈。但是他們比國內的觀眾理解啊。國內的觀眾,除了從農村來的,提到農村都一臉茫然。外國人的理解完全不是關于窮啊可憐啊,更多的還是感動。在那樣一個地方,有一群人,頑強、興奮地活著,老外覺得感動、有意思。在西班牙的時候,那些女的圍著這些老頭不讓走啊,特別熱情,這個抱抱那個抱抱,如果是獵奇不會是那樣的反應。

            時代周報:這個電影有賺錢的前景嗎?

            郝杰:這個片子是有投資的,當時為了《光棍》我找他們成立了一個電影公司,后來又介紹張獻民到公司。我還是比較樂觀的,跟哪家視頻網站談成的話應該會有可能賺錢。

             

            來源:時代周報 作者:張潤芝

            (責任編輯:鑫報)
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